. Oynadığı rəqslərin mənasını, məzmununu tamaşaçılara anlatmalıdır".

Əminə xanımın sözlərinə görə, əgər rəqqasə oynadığı rəqsin mənasını dərk etmirsə, səhnəyə çıxmasa yaxşıdır. Ə.Dilbazi bildirib ki, o dövrdə Mahnı və Rəqs Ansamblının çox istedadlı üzvləri olub. Əlibaba Abdullayev, Məhərrəm və Fərəc Cavanşirovlar, Gülnisə Qafarova, Şəfiqə və Fizzə Hənifəyevalar, Tutu Həmidova kimi gözəl sənətkarlar ansamblın şöhrətini dünyaya yayıblar: "Sonra bir-birinin ardınca yeni qızlar və oğlanlar gəldi. Mən Filarmoniyada ansamblın rəhbəri olanda, virtuoz rəqqasımız Böyükağa Məmmədov və Roza Cəlilovanı qəbul etmişəm. Onların gəlişi ansambla təkan verdi. Bizim rəqslərimiz sanki danışırdı. Azərbaycan rəqslərinin tarixi yazılmalıdır. Hələlik elə bir kitaba rast gəlməmişəm".

Əməkdar artist Tahir Eynullayev deyir ki, Azərbaycanda rəqs dərnəkləri çoxdur, bu səbəbdən də orda dərs deyən müəllimlər peşəkar olmalıdır: "Bakıda dərnəklər çoxdur amma gərək orada dərs deyən müəllimlər peşəkar olsunlar. İndi toylarda 2-3 hərəkət edən özünə rəqqas deyir, dərnək açır. Amma orada heç bir sənət göstəricisi yoxdur. Həmin insanlar eyni hərəkətləri edirlər. Azərbaycana yaraşmayan hərəkətlər edirlər. Məsələn, mən məzəli rəqs ifa etdim. Burada bəzi elementləri əla etmək olar. Çünki adı buna imkan verir. Amma görürsən ki, toylarda da belə rəqs edirlər. Hər şey müəllimdən asılıdır, müəllim necə yönəltsə, uşaq da ona uyğunlaşacaq".

Dəyərli rəqqasımız T.Eynullayev bizi rəqslərimizə biganə yanaşmamağa çağırır. Rəqsləri olduğu kimi öz adı ilə təqdim etməyi məsləhət görməklə həyəcan təbili çalır: "Hamımız müqəssirik, çünki qorumuruq rəqslərimizi. Biz qədim rəqsi olduğu kimi təqdim etmiriksə, düşmənlərimiz oğurlayır, sonra ayılırıq ki, öz adlarına çıxıblar. Biz özümüz qorumalıyıq. Məsələn, rəqqas əgər hər hansı bəstəkarın musiqisi altında rəqs edirsə, bunu elan etmək lazımdır. Quruluşu verənin də adını çəkmək lazımdır. Yəni, hər şey özümüzdən asılıdır.

Mən hər zaman deyirəm ki, bütün